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Festival Aperto 2017
IX Edizione
Battaglia/Rabbia - Art Ensemble Of Chicago
Reggio Emilia, 24 settembre e 21 ottobre 2017
di Aldo Gianolio
foto di Aleandro Battistini (per Battaglia/Rabbia) e di Alfredo Anceschi (per l'Art Ensemble Of Chicago).

AEOC - Hugh Ragin - Festival ApertoAEOC - Roscoe Mitchell - Festival ApertoAEOC - Hugh Ragin - Festival ApertoAEOC - Festival ApertoStefano Battaglia - Michele Rabbia - Festival ApertoStefano Battaglia - Michele Rabbia - Festival Aperto
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Le antiche ricche vestigia di quello che fu il glorioso Festival Jazz di Reggio Emilia, durato 25 edizioni, dal 1978 al 2002, si ritrovano in piccola parte, ogni anno, nel programma del Festival Aperto (prima chiamato Rec), dove si mescola un po' di tutto (musica di ogni genere, danza, arte contemporanea). Nella nona edizione del 2017 i concerti di jazz sono stati tre: del cantante Gregory Porter (di cui qui non si parlerà), del duo Battaglia/Rabbia e dell'Art Ensemble Of Chicago (annullato il quarto previsto, di Marc Ribot, per causa di forza maggiore).



L'esibizione alla Sala degli Specchi del Teatro Valli il 24 settembre del pianista Stefano Battaglia e del percussionista Michele Rabbia (nell'ultimo decennio sodali a intermittenza, con all'attivo la registrazione di tre splendidi dischi: "Stravagario" e "Stravagario 2" per la Via Veneto e "Pastorale" per la Ecm) era legata alla mostra di grandi tele del pittore Gabriele Amadori, uno dei due eventi espositivi che hanno affiancato tutte le performance musicali del festival (l'altro era l'installazione audio-video di Yuval Avital). I due musicisti già avevano improvvisato nell'edizione del 2010 durante la realizzazione in action painting di uno dei grandi dipinti in mostra, ora riproponendo una performance per ricordare Amadori, scomparso nel 2015. Battaglia e Rabbia hanno proceduto in una improvvisazione quasi completamente libera, radicale, istantanea, tranne alcuni punti di accordo (e raccordo), come i temi composti dallo stesso Battaglia e l'abbozzo di sparute linee da seguire, stemperando con grande perizia continue, alternate e reciproche proposte-risposte che hanno formato raffinatissimi mondi di suoni giocati sulle sfumature timbriche più diverse e sull'intensità espressiva.

L'Art Ensemble Of Chicago si è presentato al Teatro Ariosto il 21 ottobre. Della formazione storica sono rimasti solo Roscoe Mitchell (sax alto e soprano) e Don Moye (batteria): Lester Bowie (1941-1999) è stato sostituto da Hugh Ragin (tromba e flicorno), Malachi Favors (1927-2004) da Junius Paul (contrabbasso), mentre il posto del sassofonista Joseph Jarman (non più in attività per motivi di salute) è rimasto vacante, venendo aggiunto invece, a sorpresa (addirittura non contemplato in cartellone), Dudù Kouate, senegalese di stanza a Bergamo, riuscito a sopperire al mancato uso di ogni genere di percussioni che i nuovi arrivati non suonano come facevano i predecessori storici. Con questo radicale cambio di formazione non ci si poteva certo aspettare che la musica rimanesse la medesima. Da una parte si è adeguata alle nuove personalità (non sommamente grandi come le precedenti, e comunque diverse), dall'altra ha maggiormente aderito alla forte e calamitante poetica di Roscoe Mitchell, tanto da poter dire che oggi l'AEOC sia tornato alle origini, quando si chiamava ancora Roscoe Mitchell Sextet ("Sound", Delmark 1966) e Roscoe Mitchell Art Ensemble ("Congliptious", Nessa 1968). Ciò che più risalta è la scomparsa della rappresentazione simbolica e della giocosità e il contemporaneo aumento della seriosità, che ha sempre contraddistinto Mitchell rispetto alla clownerie di Bowie e Jarman. Se Moye, Paul e Kouate hanno giostrato con le giuste calibrature, Ragin ha parte cipato con assolo tesi e diretti, lasciando spesso il terreno libero a Roscoe, che come suo solito si è mosso fra (e contribuendo a formare) atmosfere estremamente rarefatte e altre più dense e articolate con ossessive e ipnotiche melopee attorcigliate su sé stesse, senza lasciare libera una pausa. La ricerca di Roscoe si è fatta ancora più radicale (con lungo uso della respirazione circolare e sdoppiamento - o addirittura triplicamento - dei suoni emessi contemporaneamente) e si è addensata di sfumature, assurgendo a uno stato di trance poi risolto, come una liberazione, con il primo e unico tema finale, Odwalla, che Roscoe suona abitualmente per congedarsi, accolto con applausi e stand ovation.







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Data pubblicazione: 20/12/2017

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