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Roccella Jazz Festival - Rumori Mediterranei 22 agosto, Marina di Gioiosa Jonica di Antonio Terzo foto di Alessia Scali 
Se l'umoralità meteorologica di quest'estate è sembrata la costante di quasi tutti i festival musicali svoltisi nella penisola in tutta la sua lunghezza, a fronte di concerti che di ciò hanno molto risentito in termini di fruizione e godimento da parte del pubblico – non ultimo quello di Cassandra Wilson ad Umbria Jazz '05 –, ce n'è stato qualcuno – senza pretese di esaustività – che ne ha, invece, sorprendentemente beneficiato.
Poi la pioggia che, per quanto sottile e leggera, mette a rischio l'incolumità dell'amplificazione elettronica e quindi di tecnici e strumentisti, inducendo alla decisione di sospendere l'esibizione. Onnipresente, il direttore artistico e violoncellista Paolo Damiani decide di trasferire la location presso un locale bistrot, al cui esterno si trova una sorta di tettoia in muratura, sotto la quale parte dei presenti corre a riparasi. Luogo inconsueto e certamente inadatto, ma dopo un po' d'attesa, quando alla fine il mirabolante service tecnico monta batteria ed amplificazione – necessaria adesso alla sopraggiunta chitarra di Giancarlo Bianchetti –, la musica riprende avvalendosi di un'atmosfera più raccolta, creata dal capannello di ascoltatori che si stringe attorno al trio ora divenuto quartetto, ripartendo proprio da Il Sottoscala, composizione di Tonolo che mai avrebbe potuto essere più opportuna e meglio spesa.
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Uno, in particolare, quello del trio di 
Ed in effetti, nonostante il tempo minacciosamente incerto, il primo brano viene eseguito: il contrabbasso di
Leveratto insiste sulla medesima nota per una introduzione modale su cui
Sotgiu sbuccia piatti e tamburi consentendo al sassofonista, sopra questo fondale, di stendere con ottave e doppie posizioni il tema di Esteem di 
Si sgancia momentaneamente
Bianchetti, per dar modo al trio di immergersi in Abendlied di
Leveratto, da cui emerge la vera essenza del trio pianoless, con il contrabbasso che copre l'impalcatura ritmo-armonica mentre la batteria sembra mettere l'accento più sulla scansione melodica a sostegno della voce solista del tenore e le sue coloriture dinamiche piuttosto che sul ritmo vero e proprio.
Il rientro di
Bianchetti fa perdere al trio la dimensione "a-spaziale" dovuta alla mancanza di sezione ritmica, consentendogli tuttavia di guadagnare un più vivace ed articolato scambio di impressioni musicali su Cadillac di Nino Rota: discontinuo il fraseggio del chitarrista, mantiene viva la tensione con le varie posizioni accordali, ragguardevole l'intesa fra batteria e sax, attentissimo il contrabbasso ad occupare eventuali interstizi rimasti vuoti con roventi ottavi. Apre il successivo brano un caleidoscopio di illustri riferimenti tratti dal repertorio bebop, magari appena accennati, alcuni frammentati o anche stravolti, ma tutti facilmente riconoscibili ai più – Salt Peanuts, Yardbird Suite, ed altre – inquadrati secondo la personale e libera visione di 
