Jazzitalia - Lezioni - Chitarra: Pensare velocemente alle scale. Accordo Maj7
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INDICE LEZIONI

Lezione 1: Pensare velocemente alle scale. Accordo Maj7
di Alle Montecchi

Le scale (non quelle di casa...) sono uno dei punti cardine dell'improvvisazione in qualsiasi genere. Stranamente però, per molti chitarristi (e non) per molto tempo comportano dei problemi di utilizzo. Insomma, ci mettiamo un quarto d'ora a imparare la diteggiatura e un quarto di secolo a usarla in modo melodico.

Spesso l'uso di una scala dopo un po' diventa stantio, il risultato diventa monotono.

Difatti usando le scale giuste sull'accordo giusto il suono diventa prevedibile e quello che è prevedibile a volte stanca.

Allora proviamo con gli arpeggi! E dopo un po' stancano anche quelli!. Allora mettiamo insieme qualche nota di passaggio ma nel farlo finiamo per toccare le note sbagliate e ci si accapona la pelle! Alcuni concludono di non essere portati per l'improvvisazione, altri (peggio) improvvisano male e pretendono che il loro modo di suonare sia considerato originale.

Forse tutto quello di cui abbiamo bisogno è un metodo che ci permetta di pensare velocemente quali sono le note di passaggio che possiamo inserire senza toccare quelle sbagliate. Vediamo cosa si può fare. Partiamo dall'accordo Major7.

Immaginiamo per esempio di improvvisare su un Cmaj7.
Che scala usiamo?
"Beh! Una scala di C Ionico" (che sarebbe poi la scala maggiore di DO) direte!
Ok, bravi, si può fare ma, occhio!
C'è un tranello nella scala!

Quali sono le note coinvolte?

Il Cmaj è formato da C-E-G-B e la scala C Ionico è C-D-E-F-G-A-B. Come si vede sotto:

E fin qui ci siamo. Ora però immaginate cosa può succedere se suoniamo un F durante la nostra improvvisazione: le note sono C-E-G-B-F (le prime quattro fanno parte dell'armonia e la 5° la suoniamo noi, il F appunto).

Si deve osservare ora che abbiamo inserito un tritono, ovvero un intervallo di tre toni (F-B). Molti di voi già sanno che il tritono ha un carattere molto forte e tende a dominare dal punto di vista armonico essendo una dissonanza. In parole povere perciò non ci sta! Sapete Perché?

Perchè l'accordo che stiamo suonando cambia natura, diventa una specie di G7 con al basso la 6° (C).

Il problema è che mentre l'accordo di Cmaj è rilassante e risolutivo il G7 è tensivo e così potremmo accorgerci che il risultato non è piacevole all'orecchio. Non possiamo dire che sia sbagliato in senso assoluto, ma manca qualcosa alla sonorità Jazz. Sono quei passaggi che i grandi musicisti che ci piacciono, non fanno!

Un altro problema che incontriamo è che il F si trova una 9°b sopra il E. La maggioranza di voi sa che la 9°b è una dissonanza molto forte e dal punto di vista armonico, se inserita in un accordo maj, normalmente da la classica stonatura.

L'effetto auditivo è quello di una vera è propria stecca! (provate a suonare insieme un E e un F per rendervene conto)

Come muoversi allora? Alcuni risolvono il problema suonando l'accordo di Cmaj senza la 5° e cioè C-E-B e questo permette di aggirare il problema. C'è però un modo più semplice, o meglio, più modi. Vediamone alcuni:

ESEMPIO 1
Mettiamo che il nostro pezzo abbia un colore blues o jazz blues o rock o comunque una sonorità abbastanza grezza, non troppo ricercata che ci permette di usare i
suoni tipici delle scale pentatoniche. Le scale pentatoniche sono identiche a una scala maggiore ma sono prive della (F se siamo in C) e della (B se siamo in C).
Allora la nostra scala diventa questa:

Come vediamo non c'è più la 4° che dava tutti quei problemi ma non c'è più nemmeno la che invece ci serviva per dare l'effetto di accordo maj. Dobbiamo perciò mettere in cantiere che togliamo un problema ma ne creiamo un altro. Alcuni perciò si sono ingegnati in un altro modo:

ESEMPIO 2
I problemi più seri ce li dava il F dicevamo. E allora perché non spostarlo un semitono più avanti al F#? La nostra scala così diventa:

Questo utilizzo vi può sembrare strano, dopo tutto il F# non fa parte della scala maggiore di C. Ma vi accorgerete che può funzionare in molti pezzi. Da un tocco di modernità e raffinatezza molto usato nel jazz. Certo dovete tenere presente che il F# rappresenta una dissonanza e crea una 9°b con il G. Questo significa che non può essere utilizzato come nota di riposo ma solo come nota di passaggio. All'inizio dell'articolo ci siamo posti il problema delle note di passaggio che sono in grado di dare colore. Dobbiamo stare attenti a non fermarci su una nota di passaggio o invece che dare colore daremo l'idea che non sappiamo cosa fare!

Il F# o 4°# è una di queste. Rimane però il problema dell'utilizzo. Infatti per gli strumentisti è deconcentrante pensare a quale nota aggiungere o togliere. Almeno all'inizio! Dobbiamo pensare alla scala finita perché è quella che abbiamo nelle dita.

Facciamo allora un ragionamento: qual è la scala che contiene il F# e che più si avvicina alla nostra di C Ionico? I più bravi e preparati risponderanno la scala di D misolidio che per quelli che non hanno fatto i compiti è D-E-F#-G-A-B-C. Ottimo! E per l'utilizzo?

Questo vuol dire che se stiamo improvvisando su un Cmaj possiamo usare la scala di D Misolidio. Ma possiamo renderlo ancora più semplice questo ragionamento: la scala di D Misolidio si costruisce sul della scala di G maggiore, di conseguenza se sto improvvisando su un accordo di Cmaj posso usare una scala di G Ionico (la facilissima scala di SOL) che tutti sappiamo a menadito e questa scala ha la 4°# che da un tocco di classe alla nostra improvvisazione ed evita il tritono!!!

Per riassumere su un accordo maj posso usare una scala Ionica (scala maggiore) una 5° sopra (o una 4° sotto se preferite).

Semplice no? Provate e attenti però a non fermarvi troppo sul F#! E' pur sempre una dissonanza!

ESEMPIO 3
C'è un' altra bella possibilità se vogliamo dare un suono pentatonico alla nostra performance e non vogliamo perdere il B! Facciamo il ragionamento di prima: qual è la scala che contiene il F# e che più si avvicina alla nostra di C Pentatonico? La risposta esatta (ho vinto qualche cosa?) è D pentatonico (D-E-F#-A-B).

Come noterete qui "siamo a cavallo", c'è il F# e non il C#. Si è vero, mancano la tonica e la di C (C-G) ma di solito su queste note gira il basso e la ritmica e perciò nessuno ne sentirà la mancanza. Così riusciamo ad avere un suono pentatonico che contemporaneamente è raffinato (non noioso perlomeno) e siamo sicuri di non toccare note "proibite", il tutto spostandoci avanti di un tono e suonando una semplice e conosciutissima pentatonica.

Per oggi ci fermiamo qui. Il concetto spero sia chiaro: capire le note da aggiungere e cercare le scale che già le hanno.
Ricapitolando su un accordo di maj possiamo usare (oltre alle solite Ionica e Pentatonica)

- una Ionica una 5° sopra (o 4° sotto)

- una Pentatonica una 2° sopra (un tono sopra si pensa più velocemente credo)

PS: Molto spesso chi vuole aggiungere una 4°# usa una scala Lidia. Questo però porta a dover ragionare su una scala meno conosciuta di quelle che abbiamo citato sopra. Alla fine il risultato è lo stesso ma si fa prima nel passaggio cervello/dita!

Ora mi raccomando di mettere su una base che abbia un accordo maj suonato a ripetizione e provare entrambe le scale per sentire l'effetto. Alternatele finché non è chiaro all'orecchio la differenza di colore. E fatelo per parecchi giorni… almeno fino alla prossima lezione J.



Se desiderate contattare Alle Montecchi per lezioni private on line,
per avviare un corso di improvvisazione privato o in una scuola,
o per altre collaborazioni potete utilizzare i seguenti contatti:
aalle@katamail.com
www.allemontecchi.com
www.myspace.com/allemontecchigiulymodesti





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LEZIONI (chitarra): Tecniche Bebop (Alberto Tebaldi)

15/03/2007

LEZIONI (chitarra): Il senso della struttura, seconda parte (Andrea Cocciardo)

01/03/2007

LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio dedicato al Gipsy Jazz Style (Marco Vienna)

15/02/2007

LEZIONI (chitarra): Alla scoperta del linguaggio 4: il modo misolidio (Mimmo Langella)

04/02/2007

LEZIONI (chitarra): Utilizzo degli arpeggi per improvvisare (IIa parte) (Danilo Comerio)

07/01/2007

LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio didattico...creativo. Il Circolo delle Cadenze ("I Love You" di Cole Porter) (Alberto Tebaldi)

14/10/2006

LEZIONI (chitarra): Utilizzo degli arpeggi per improvvisare (1°parte) (Danilo Comerio)

03/06/2006

LEZIONI (chitarra): Terza lezione della serie "Alla scoperta del linguaggio": il modo dorico (Mimmo Langella)

01/05/2006

LEZIONI (chitarra): Senso Tonale o Modale? (Nico Di Battista)

16/04/2006

LEZIONI (chitarra): Intervalli estremi: dagli intervalli di seconda a quelli di decima (Marcello Zappatore)

14/12/2005

LEZIONI (chitarra): L'armonia quartale della scala minore melodica, IIa parte (Gianfranco Continenza)

08/12/2005

LEZIONI (chitarra): Spunti ritmici dall'America Latina (Marcello Zappatore)

05/11/2005

LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio didattico a cura di Andrea Cocciardo. Primo articolo su "Il Senso della Struttura"

18/09/2005

LEZIONI (chitarra): Armonizzazione di una melodia(Marcello Zappatore)

27/08/2005

LEZIONI (chitarra): Melodic Triad Substitution: utilizzare la sostitusione di triadi per colorare i propri soli... (Garrison Fewell)

11/08/2005

LEZIONI (chitarra): Il tremolo sugli accordi (Danilo Comerio)

01/07/2005

LEZIONI (chitarra): Accordi formati da intervalli - IV (Marcello Zappatore)

29/06/2005

LEZIONI (chitarra): Improvisation Studies (Intermediate Level) sulla linea di "No More Blues" di Jobim, video di Tony De Caprio

24/04/2005

LEZIONI (chitarra): Improvvisazione su Everything happens to me (Tony De Caprio)

24/04/2005

LEZIONI (chitarra): Accordi formati da Intervalli - parte III (Marcello Zappatore)

06/02/2005

LEZIONI (chitarra): Un groove da "Thumb & Slap" e vari video. (Nico Di Battista)

06/02/2005

LEZIONI (chitarra): Ritmo bolero in stile manouche (Danilo Comerio)

05/02/2005

LEZIONI (chitarra): Accordi formati da intervalli - II (Marcello Zappatore)

01/02/2005

LEZIONI (chitarra): Improvvisazione su Confirmation di Parker (Tony De Caprio)

21/11/2004

LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio didattico curato da Marcello Zappatore. La prima lezione è su gli accordi formati da intervalli.

12/11/2004

LEZIONI (chitarra): Autumn Leaves - improvvisazione più la presentazione del nuovo sensazionale metodo di Tony de Caprio.

04/09/2004

LEZIONI (chitarra): Ritmica manouche (2a parte): nuovi accorgimenti e il brano 'Minor Swing' di Django. (Danilo Comerio)

19/06/2004

LEZIONI (chitarra): L'armonia quartale della scala minore melodica. (Gianfranco Continenza)

26/03/2004

LEZIONI (chitarra): Improvvisazioni di Flamenco Moderno. (Antonio Tarantino)

15/03/2004

LEZIONI (chitarra): Pentatoniche e intervalli. Come ottenere un bel fraseggio sfruttando le scale pentatoniche. (Giorgio Zucco)

11/03/2004

LEZIONI (chitarra): Alla scoperta del linguaggio #2: pentatonica minore con sesta maggiore. (Mimmo Langella)

07/02/2004

LEZIONI (chitarra): Ritmica manouche: accorgimenti riguardanti il modo di accompagnare con la tecnica manouche. (Danilo Comerio)

05/02/2004

LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio didattico curato da Giorgio Zucco che ci propone uno standard riarrangiato: A Foggy Day. (Giorgio Zucco)

31/01/2004

LEZIONI (chitarra): Un omaggio a Jim Hall attraverso uno splendido solo sul brano Tangerine. (A. Ongarello)

12/01/2004

LEZIONI (chitarra): Gee Baby, ain't I good to you: omaggio a Oscar Moore (Antonio Ongarello)

25/12/2003

LEZIONI (chitarra): Nuovo spazio didattico a cura di Mimmo Langella. La prima lezione mostra in video, in audio (anche rallentato) e in partitura 5 licks per il blues.

23/12/2003

LEZIONI (chitarra): 5 variazioni di bossa nova secondo gli stili maggiormente diffusi. (Antonio Tarantino)

24/10/2003

LEZIONI (chitarra): Video n° 13: un blues in re bemolle (Tony De Caprio)

24/10/2003

LEZIONI (chitarra): Video n° 14: studio sull'accordo Ebmaj7 (Tony De Caprio)

30/09/2003

LEZIONI (chitarra): Lolo, un brano di Nico Di Battista per la tecnica del Thumb & Slap. (Nico Di Battista)

01/07/2003

LEZIONI (chitarra): Accordi manouche. Alcune posizioni che il grande Django Reinhardt adottava nella sua incredibile tecnica. (Danilo Comerio)

08/12/2002

LEZIONI (chitarra): Le Triadi: maggiore, minore, diminuita ed eccedente (Danilo Comerio)

08/12/2002

LEZIONI (chitarra): Continua l'esplorazione dei soli di sassofonisti con una nuova trascrizione di Paul Desmond su Rude Old Man accompagnato ancora da Jim Hall....(Antonio Ongarello)

18/10/2002

LEZIONI (chitarra): Una nuova trascrizione di un fantastico solo di Paul Desmond su The Theme of Black Orpheus con un grande Jim Hall ad "accompagnare"....(Antonio Ongarello)

06/10/2002

LEZIONI (chitarra): Una nuova linea Blues in video.(Toni De Caprio)

10/08/2002

LEZIONI (chitarra): Ad Lib Blues. Trascrizione per chitarra di un solo di Lester Young (Antonio Ongarello)

13/07/2002

LEZIONI (chitarra): Nuova lezione di chitarra brasiliana: Bossa in tapping (Antonio Tarantino)

10/07/2002

LEZIONI (chitarra): Due solo performance e una linea blues, i nuovi video di Tony De Caprio.

10/07/2002

LEZIONI (chitarra): Sotituzione di tritono (o di quinta diminuita) - 2a parte (Danilo Comerio)

15/06/2002

LEZIONI (chitarra): L'anatole nella musica brasiliana. (Antonio Tarantino)

08/06/2002

LEZIONI (chitarra): I principali ritmi della chitarra brasiliana. Una nuova sezione dedicata a questa favolosa musica che ha contribuito enormemente al progresso della chitarra (e non solo) nel jazz. (Antonio Tarantino)

08/06/2002

LEZIONI (chitarra): Sostituzione di tritono (o di quinta diminuita). Posizioni, segreti e...14 esempi! (Danilo Comerio)

12/05/2002

LEZIONI (chitarra): Una efficace struttura armonica per il funk (usata anche su A me me piace o' blues) (Nico Di Battista)

12/05/2002

LEZIONI (chitarra): Video 8: linea su Maggiore 7 bemolle 5. (Toni De Caprio)

01/04/2002

LEZIONI (chitarra): Altri tre video di Tony De Caprio

30/03/2002

LEZIONI (chitarra): Seconda lezione sull'armonia quartale con esempi e linee guida sull'improvvisazione (Gianfranco Continenza).

30/03/2002

LEZIONI (chitarra): L'accordo semidiminuito nel blues con voicing di esempio (Danilo Comerio)

17/02/2002

LEZIONI (chitarra): 2 Bues e 2 Bossa di Antonio Ongarello con tema e accompagnamento (anche in tracce separate) suonati dal vivo

13/02/2002

LEZIONI (chitarra): Nuova sezione di chitarra curata da Danilo Comerio. La prima lezione è sull'accordo semidiminuito.

12/02/2002

LEZIONI (chitarra): Altri nuovi esercizi sul dodici ottavi

06/02/2002

Terzo e Quarto video di Tony De Caprio sul fraseggio II-V-I e sullo sviluppo del "senso di narrazione".

02/01/2002

LEZIONI (chitarra): When Lights Are Low, armonizzazione e voicings con in più la trascrizione del solo di Kenny Burrell a cura di Antonio Ongarello

23/12/2001

LEZIONI (chitarra): Seconda parte del video di Tony De Caprio in cui sviluppa idee sul II-V-I maggiore e minore.

02/12/2001

LEZIONI (chitarra): Thumb & Slap, terza lezione: suonare il dodici ottavi, con esempi audio e una piccola anticipazione: il brano Polka Dots And Moonbeams eseguito da Nico Di Battista

16/11/2001

LEZIONI (chitarra): Idee sul II-V-I (magg. e min.) in un video di Tony De Caprio interamente tradotto.

24/10/2001

LEZIONI (chitarra): Nico Di Battista ci presenta un interessante ed innovativo corso di Thumb & Slap per ottenere bellissimi effetti ritmici e armonici con l'ausilio della sola chitarra.

31/07/2001

Arrangiamento in chord melody di The Days of Wine and Roses (chitarra 4)

18/04/2001

L'armonia quartale. Un nuovo approccio all'improvvisazione. (chitarra 4)

15/03/2001

7 studi blues in varie tonalità (chitarra 2)

27/01/2001

Sostituzione di tritono 2: IImi9, bII9, IMa7(#5#11)-IMa13(#11)/A (chitarra 4)

23/12/2000

Dispersione di ottava nel sound di 7a dominante (chitarra 4)

02/12/2000

Misolido Bebop Sound (chitarra 4)

17/11/2000

Sostituzione di tritono (chitarra 4)

15/11/2000

Studio avanzato di accordi II (Tony De Caprio - chitarra 2)

09/11/2000

Lidio dominante intervallic line (chitarra 4) - Gianfranco Continenza

29/10/2000

Studio avanzato di accordi (chitarra 2)

29/10/2000

IIm11 - V7(alt) - IM7(#11) intervallic line (chitarra 4)

22/10/2000

IIm9 - V13(b9) - IM7(#11) bebop line (chitarra 4)

08/10/2000

Studio di accordi (chitarra 2)

10/09/2000

The New Yorker. Improvvisazioni su 'Autumn In New York'. (Chitarra 2)

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Lezioni Chitarra 2: Blue Street

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Data pubblicazione: 07/04/2009

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