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Ron Carter "Yardbird Suite"
Gli spostamenti cromatici

di Marcello Sebastiani
bass.school(at)marcellosebastiani.com

Ho piacere di presentare agli amici di Jazzitalia un altro pregevole frammento solistico di quel grande personaggio che è Ron Carter, contrabbassista dalle grandi qualità e dalla tecnica straordinaria. Stralciamo uno dei chorus solistici su Yardbird Suite, brano che appare nell'omonimo CD (OJC 0252187-2001) di quel grande altista che è Frank Morgan accompagnato per l'occasione da Mulgrew Miller al piano e Al Foster alla batteria.

L
' hit parkeriano, a tempo medium/up consta di 32 battute in forma AABA e forse è uno dei brani più noti del mitico padre del bop. Tuttavia, a parte le consueti pregevoli perle di buon gusto musicale e spiccato senso melodico, questo solo di Ron Carter ci offre, ancora una volta, la possibilità di riflettere su alcuni passaggi tecnici e su una ricorrente finezza melodica tipica del bop. Ci stiamo riferendo ai frammenti di battuta 2-5-7-15 ed altre più avanti, in cui, propri del linguaggio bop, compaiono dei cromatismi. E' interessante notare come questi cromatismi rendano plasticità (anche) al fraseggio di uno strumento come il contrabbasso, strumento non tra i più agevoli da piegare a siffatte esigenze linguistiche, specialmente se inserito in un contesto bop.

Dunque l'esempio N° 1 mostra come sia possibile, facendo riferimento all'accordo di dominante A7 e alla nota E che ne rappresenta il V° grado, spostarsi di un semitono avanti e di uno indietro tanto che appunto il suono E ne risulti enfatizzato;l'ultimo quarto della battuta 1 vede E-C# che di A costituiscono l'accordo, risolvere sul D della battuta 2, accordo di Dmaj7 del quale se ne enfatizza subito il terzo grado,F#, mediante cromatismo ascendente e discendente. Stesse considerazioni nell'EX. 2, in cui il A7 b9 viene enfatizzato nei suoi suoni caratterizzanti mediante lo spostamento cromatico di cui si è detto nell'EX 1 e che risolve sul D min7.

Altro aspetto, questa volta più schiettamente tecnico, è l'interessante frammento che caratterizza battuta 28 e 33, una serie di terzine che si spostano cromaticamente in senso ascendente e discendente. Precisato che i fraseggi che si snodano su una scala cromatica "funzionano", per loro stessa natura, su più tipi di accordi, diciamo che gli aspetti tecnici da considerare sono 2: l'intonazione e l'articolazione. Gli esempi 3 e 4 mostrano un approccio con le terzine cromatiche che si spostano in senso ascendente avanzando di semitono. In questo caso è bene fare riferimento all' 1° dito che deve restare sempre pigiato a contatto con la corda e avanza senza alzarsi, quando deve. Parimenti anche nell'esercizio 4, che consta di terzine discendenti, è sempre l'indice che indietreggia anche se la nota da eseguire è sul IV° dito. Ad esempio nell'esercizio 5 la prima terzina G-Gb-F termina con il 1° dito sul F; nell'affrontare la terzina successiva, che inizia dal F#, piuttosto che pensare di collocare il IV° dito su detta nota conviene spostare il 1° dito, l'indice, sul E e così via.

Gli esercizi 5 e 6 e 7 mostrano approcci simili ai precedenti ma con spostamenti di tono, ascendente e/o discendente. Dunque è tutto per questa puntata e confermando la mia disponibilità a rispondere a quesiti vi diamo appuntamento ad una prossima lezione.

Buon Lavoro

Marcello Sebastiani


Frank Morgan - sax alto
Mulgrew Miller - piano
Ron Carter - contrabbasso
Al Foster - batteria

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Marcello Sebastiani
Bass Express







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Data pubblicazione: 07/02/2010

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