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Abbiamo visto che, partendo da G7, spostandoci per terze minori otteniamo degli accordi le cui note d'appartenenza possono essere riferite ad un'unica fondamentale, visto che tali accordi sono intercambiabili. Teniamo però presente che noi partiamo da un accordo senza alterazioni e con estensione fino alla settima minore della scala su cui è costruito. Andiamo a vedere che cosa succederebbe se dovessimo applicare il sistema per terze minori con un accordo di partenza già alterato. Accordo utilizzato nell'esempio:
Note delle posizioni riferite a G come fondamentale:
Come possiamo vedere dalla tabella, traslando la posizione al CVI avremo una nota (F#) che non potrà essere riferita alla fondamentale G, poiché risulterà essere una 7° maggiore, mentre l'accordo di dominante ha la 7° minore. Andiamo ora ad analizzare le note dell'accordo sulla seconda corda dove risulta esserci il F#: D# F# A C Possiamo così dire che un accordo di dominante con la 9° maggiore, la 5°#, e l'11° non potrà essere trasportato liberamente per terze minori, perché incontrerebbe un accordo con la 7° maggiore che esula dal discorso. La stessa cosa logicamente vale anche se riferiamo le note dell'accordo a Db come fondamentale.
Sarà invece possibile trasportare tutti quegli accordi aventi 9°b, 9°#, 5°b, 13°, senza imbattersi in note estranee al nostro discorso. Esempio:
Se fate caso alla tabella potete vedere come, nell'accordo dove compare la nota fondamentale, manchi la 7° minore. Tabella per Db7/9# in similitudine con G13/9b
Esempio con accordi che si muovono per quinte discendenti o per quarte ascendenti:
Altro sistema d'applicazione con discesa per semitoni.
Usiamo ora un accordo alterato per terze minori.
Potremmo vedere la sequenza anche in questo modo:
Provate a disporre le note degli accordi in relazione ai nuovi siglati della seconda e quarta misura, rapportando le note ai nuovi accordi utilizzando l'enarmonia. Esercizio:
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