Jazzitalia - Lezioni Clarinetto: Eddie Daniels' Solo on "Air Mail Special"

Eddie Daniels' Solo on "Air Mail Special"
di Luca Luciano
lucaluciano@interfree.it

Uno dei più rinomati clarinettisti al mondo esegue un brano caro a Benny Goodman. La traccia è per l'appunto tratta da un album intitolato "Benny Rides Again" in collaborazione con Gary Burton ed in omaggio proprio a Benny Goodman e Lionel Hampton.

Osservazioni riguardanti la trascrizione di assoli ed il canto sono riportati nella lezione dedicata al solo di Woody Herman.

Seguono considerazioni su questo assolo per musicisti di livello abbastanza avanzato:

La tonalità in cui il brano è eseguito è diversa da quella riportata da alcuni real book: è in "Re" e molti la portano in "Do".
Notare come l'uso del glissato è praticamente assente (vedi solo di Herman a riguardo) e rimpiazzato, in caso, dalla scala cromatica.
Per grossissima parte del solo l'estensione usata non supera l'ottava e mezzo scendendo difficilmente sotto il "Si" sul terzo rigo. è questa un caratteristica che si riscontra spesso nei soli di clarinetto su up-tempos o in contesti dove lo strumento in qualche modo è "schiacciato" dal volume sonoro degli altri componenti (come capita nelle big band ad esempio) limitandone percio' la possibilità di esplorare e valorizzare sonorità più scure e forzandolo ad un esecuzione su un registro sonoro più brillante e voluminoso ma che alla lunga tende ad essere monotono.
La struttura armonica del chorus è una specie di "rhythm change" nella "A section" dove "D" è generalmente inteso come "D7" per poi eseguire gli accordi originali nella "B section".
L'approccio al solo da parte di Daniels è piuttosto diatonico eccetto per la "B section" del primo chorus dove si concede a passaggi cromatici ed alle battute 9-12 dove gli accordi | D7b9 Ebmaj | G7 | Cmin7 Gmaj| D D7| sono sovraimposti dal "melodicista" (vedi trattao di D. Liebman per maggiore approfondimento di questo tipo di approccio all'improvvisazione).
Notare come inizia e finisce il solo utilizzando la scala pentatonica costruita sul tono principale.
Notare come utilizza il modo mixolidio di "Fa" al termine delle prime otto misure che lo condurranno a cadere sulla b9 della tonica nella misura n.9 (D7).
Notare come rimane saldamente sull'arpeggio diminuito (eccetto per cromatismi di passaggio) nelle misure 17-19.
Notare come enfatizza la terza minore (blue note) nella ultime otto misure del primo chorus.
Le misure 33-36 sono possono essere intese come | D | Cmin7 | D | E7 A7|.
Scala blues enfatizzata ancor di più nelle misure 45-48.
Ancora estremamente ancorato sull'arpeggio diminuito nelle misure 49-51.
Notare come enfatizza la settima maggiore sugli accordi dim7 nelle misure 52-54.

NB: Il manoscritto è per strumenti in "Sib".

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Luca Luciano
Neapolis

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Data ultima modifica: 20/09/2006

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