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INDICE LEZIONI

Lezione 4: Pertinenza dei Modi
di Fabio Di Cocco
fabiodicocco@tiscalinet.it

Teoria
S
u ogni tipo di accordo è possibile usare più modi. Per stabilire la pertinenza di un modo, è sufficiente osservare prima, terza, quinta e settima. L'accordo estratto ci indica che il modo è sempre utilizzabile su quel tipo di accordo.

Es.


Da questo modo, re lidio, si estrae l'accordo DΔ. Dunque, su tutti gli accordi maj7 è possibile utilizzare il modo lidio. Basta tenere presente che questo impone all'accordo una particolare tensione, l'undicesima aumentata, come abbiamo già visto nella lezione precedente ("Approccio armonico").

Analisi
A
questo punto, osserviamo l'elenco dei modi genericamente praticabili sui vari tipi di accordo:

MODI

ACCORDI

ionico,lidio, lidio #2

MAGGIORI

dorico, frigio, eolio, ipoionico, frigio-dorico, ipoionico b6, lidio minore

MINORI

misolidio, lidio-dominante, misolidio b6, alterato, misolidio b2 b6

DOMINANTI

locrio, locrio #2, locrio #6

SEMIDIMINUITI

lidio aumentato, ionico aumentato

AUMENTATI

superlocrio diminuito

DIMINUITI


Ho detto "genericamente praticabili" perché bisogna sempre ricordare che la scelta dell'uno o dell'altro modo impone all'accordo tensioni diverse. Pensate ai sette diversi modi che si possono suonare su un accordo minore: ognuno di essi conferisce all'accordo una diversa sonorità, e in questo senso le possibilità che ci vengono offerte dall'uso dei modi sono davvero interessanti.

Quella che segue è una tabella più particolareggiata, in cui indico, per ciascun modo, il relativo accordo, le tensioni imposte dal modo, e le sigle di uso più comune.

MODO ACCORDO SIGLE

IONICO

MAGGIORE con 6 M, 7 M, 9 M, 11 G

C, C6/9

LIDIO

MAGGIORE con 6 M, 7 M, 9 M, 11 aum

C (#11)

LIDIO #2

MAGGIORE con 6 M, 7 M, 9 aum, 11 aum

C (#9 #11)

IONICO AUMENTATO

AUMENTATO con 6 M, 7 M, 9 M, 11 G

C (#5)

LIDIO AUMENTATO

AUMENTATO con 6 M, 7 M, 9 M, 11 aum

C (#5 #11)

DORICO

MINORE con 6 M, 7 m, 9 M, 11 G

Cm7, Cm6/9

FRIGIO

MINORE con 6 m, 7 m, 9 m, 11 G

Csus b9, Bbm/C,
Gø/C, Db/C

EOLIO

MINORE con 6 m, 7 m, 9 M, 11 G

Cm7

IPOIONICO

MINORE con 6 M, 7 M, 9 M, 11 G

Cm, Cm6/9

IPOIONICO b6

MINORE con 6 m, 7 M, 9 M, 11 G

Cm

FRIGIO-DORICO

MINORE con 6 M, 7 m, 9 m, 11 G

Csus b9, BbmΔ/C

LIDIO MINORE

MINORE con 6 M, 7 m, 9 M, 11 aum

Cm7 (#11)

LOCRIO

DIMINUITO con 6 m, 7 m, 9 m, 11 G

Cø (b9)

LOCRIO #2

DIMINUITO con 6 m, 7 m, 9 M, 11 G

Cø (9)

LOCRIO #6

DIMINUITO con 6 M, 7 m, 9 m, 11 G

Cø (b9, 13)

SUPERLOCRIO DIMINUITO

DIMINUITO con 6 m, 7 dim, 9 m, 11 dim

C dim

MISOLIDIO

MAGGIORE con 6 M,7 m, 9 M e 11 G

C7, Csus

MISOLIDIO b6

MAGGIORE con 6 m,7 m, 9 M e 11 G

C7 (b13)

MISOLIDIO b2 b6

MAGGIORE con 6 m,7 m, 9 m e 11 G

C7 (b9 b13)

LIDIO DOMINANTE

MAGGIORE con 6 M,7 m, 9 M e 11 aum

C7 (#11)

ALTERATO

MAGGIORE con 6 m, 7 m, 9 m, 9 aum, 11 aum

C7alt


Pratica
S
ull'accordo di do maggiore improvvisate usando, alternandoli, i cinque modi qui indicati:

IONICO

C, C6/9

LIDIO

C (#11)

LIDIO #2

C (#9 #11)

IONICO AUMENTATO

C (#5)

LIDIO AUMENTATO

C (#5 #11)


Sull'accordo di re minore:

DORICO

Dm7, Dm6/9

FRIGIO

Dsus b9, Cm/D,
Aø/D, Eb/D

EOLIO

Dm7

IPOIONICO

Dm, Dm6/9

IPOIONICO b6

Dm

FRIGIO-DORICO

Dsus b9, CmΔ/D

LIDIO MINORE

Dm7 (#11)


E su un accordo di dominante G7:

MISOLIDIO

G7, Gsus

MISOLIDIO b6

G7 (b13)

MISOLIDIO b2 b6

G7 (b9 b13)

LIDIO DOMINANTE

G7 (#11)

ALTERATO

G7alt



Quando riuscite ad alternare abbastanza velocemente i modi senza problemi, potete unificare i tre accordi, che formano la cadenza perfetta II-V-I, e ripetere l'esercizio sulla cadenza Dm G7 CΔ, per poi trasportarlo in tutte le tonalità maggiori (Am-D7-GΔ, Em-A7-DΔ, Bm-E7-AΔ, e così via…).

La stessa cosa va fatta sulle tonalità minori: esercitatevi sull'accordo re semidiminuito:

LOCRIO

Dø (b9)

LOCRIO #2

Dø (9)

LOCRIO #6

Dø (b9, 13)

Sull'accordo di dominante G7:

MISOLIDIO

G7, Gsus

MISOLIDIO b6

G7 (b13)

MISOLIDIO b2 b6

G7 (b9 b13)

LIDIO DOMINANTE

G7 (#11)

ALTERATO

G7alt

E su do minore:

DORICO

Cm7, Cm6/9

FRIGIO

Csus b9, Bbm/C,
Gø/C, Db/C

EOLIO

Cm7

IPOIONICO

Cm, Cm6/9

IPOIONICO b6

Cm

FRIGIO-DORICO

Csus b9, BbmΔ/C

LIDIO MINORE

Cm7 (#11)


Per poi riunire anche questi nella cadenza II V I in minore (Dø G7 Cm), da eseguire poi in tutte le tonalità.

Le tonalità sono in totale 24, 12 maggiori e 12 minori: per non pregiudicare la propria sanità mentale, è bene diluirne nel tempo lo studio…

Suggerisco due diversi usi dei modi:

MELODICO
P
er l'improvvisazione. Costruite i fraseggi riferendovi ai diversi modi. E' interessante anche utilizzare una stessa frase adattandola ad essi.

ARMONICO
P
er l'accompagnamento. Costruite dei frammenti di modo e muoveteli ritmicamente sul tempo a vostro gusto.

A presto.




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Data pubblicazione: 04/06/2006

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