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Teoria Possiamo ottenere un effetto più interessante praticando altre tonalità, o, meglio, impiegando modi provenienti da altre tonalità, ma pertinenti su un dato accordo (ricordiamo che ogni modo può essere assimilato a un certo tipo di accordo: dipende da che tipo di terza, quinta e settima presenta). Riprendiamo l'esempio della lezione precedente: F
 L'alterazione presente, fa diesis, è una nota della tonalità da cui il modo proviene (sol maggiore); ma nella tonalità in cui lo stiamo usando (do maggiore) rappresenta una tensione. L'uso di questo modo sottintende che l'accordo C 
sia interpretato come C#11,
ma non è indispensabile suonare la tensione anche nell'accordo: questo dipende da
quanto l'esecutore voglia evidenziarla. L'importante è adottare un'inversione (cioè
un rivolto) che non crei dissonanze; nel nostro caso, bisognerà aver cura che l'inversione
di C
che scegliamo non contenga la quinta (G), in palese contrasto con la tensione presente
nel modo (F#). Melodicamente, invece, la dissonanza può essere mascherata o messa
in risalto: usate nei tempi forti, ma soprattutto lasciate irrisolte, le dissonanze
risultano molto più evidenti di quelle messe sui tempi deboli, o che risolvono su
un grado della tonalità.Analisi
E' possibile trasformare F Su questa progressione possiamo quindi spaziare su undici tonalità: C, G, F, Bb, Am arm., Dm mel., Dm arm., Cm mel., Cm arm., Em arm., Abm mel. C'è di più: possiamo fare in modo che la melodia rimanga più o meno vicina all'armonia, scegliendo modi di tonalità più o meno vicine a quella d'impianto. Nel nostro caso andiamo dai modi di do maggiore, che ci mantengono in tonalità, fino al modo G alt, proveniente da Abm mel., quattro alterazioni di differenza con la tonalità del giro.
Sulla progressione osservata, provate a praticare armonizzazioni diverse basandovi sui diversi modi utilizzabili (come indicato nella tabella alla pag. precedente), curando in particolare il collegamento armonico tra i gradi. Eccovi un esempio: tre armonizzazioni delle sigle suddette, con un graduale allontanamento dalla tonalità di do:
Qui l'uso dei modi può essere tonale su Dm7 (non ci sono tensioni), C
Uso politonale su tutti gli accordi: nona aumentata su F (modo F lidio
#2, dalla tonalità di la minore armonica), tredicesima minore su Dm (modo D eolio,
dalla tonalità di fa maggiore), nona aumentata e tredicesima minore su G7 (modo
G alterato, dalla tonalità di la bemolle minore melodica), undicesima aumentata
su C Provate a dare una vostra interpretazione modale alla progressione, e
alla prossima!  in tutti i negozi a 12 euro. © 2004, 2007 Jazzitalia.net - Fabio Di Cocco - Tutti i diritti riservati
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