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E' possibile riunire in un solo modo alcuni tipici passaggi tonali; l'effetto che si ottiene è molto interessante. La cadenza, infatti, acquista staticità, ma su un suono non convenzionale come quello modale. La melodia, essendo costruita su un'unica scala di riferimento, non risente del cambio di accordi (con la frammentazione che spesso ne consegue) e acquista fluidità. ANALISI Un sistema molto semplice per adattare un modo su due diversi accordi è di sovrapporli, per ricavare così il modo. Ecco un esempio:  Presumibilmente un V – VI in mi minore, oppure, considerando B7 dominante secondaria, III – IV in sol o VII – I in do. Sovrapponiamo i due accordi:  In questo modo otteniamo le note do, re#, mi, fa#, sol, la, si, che possiamo ricondurre a do lidio #2 o B misolidio b2 b6; optiamo per il primo:  Questo modo può essere usato su entrambi gli accordi. Talvolta possiamo ottenere più modi adattabili agli accordi sovrapposti: la scelta può mantenerci in tonalità, o portarci fuori di essa. Scegliete sempre il suono che preferite. Esempio:  Uniamo i due accordi:  Dalla serie di note ottenute (mi, sol, la, si, do, re) manca il fa. Se consideriamo il fa naturale, otteniamo il modo frigio; con fa#, il modo eolio.  Se Em – Am è III – VI in tonalità di do maggiore, il frigio ci mantiene in tonalità, mentre l'eolio ci porta fuori. Ma se Em – Am è I – IV in mi minore, è il modo eolio a essere in tonalità, mentre il frigio è fuori. Si possono impiegare modi che impongono una o più tensioni sugli accordi che unificano; è un'interpretazione che può dare risultati interessanti. Osserviamo la semicadenza II – V:  Nella serie di note manca il mi: la sovrapposizione porterebbe a re dorico (modo proveniente da do maggiore, come la cadenza), se consideriamo il mi naturale, e a re frigio-dorico, se consideriamo il mi bemolle. L'uso del re frigio-dorico (proveniente dalla tonalità di do minore melodica) impone la nona minore su Dm7, e la tredicesima minore su G7. Ecco due inversioni che interpretano i due accordi in questa maniera:
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