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Lezione n.19 – Il Blues
di Michele Gori
michele@michelegori.it

I
n questa lezione parliamo del blues maggiore e di come affrontarne lo studio.

Affrontiamo questo argomento da un'ottica puramente jazzistica, iniziando col dire che se vi trovate in jam session, le tonalità in cui suonerete un blues maggiore saranno molto probabilmente Fa oppure Si bemolle. Di conseguenza, concentratevi inizialmente sullo studio del blues in queste due tonalità, per poi passare alle altre.

Esistono varie sequenze armoniche per un blues maggiore, che si sviluppano all'interno di chorus di 12 misure ciascuno.
Un blues in Fa maggiore eseguito in un contesto jazzistico, avrà molto probabilmente la seguente struttura armonica:

Analizziamo quindi queste dodici misure.
Nelle prime due misure abbiamo F7 e Bb7, che tradotto in termini di scale significa:

Alla terza misura abbiamo nuovamente F7, mentre la quarta misura potete intenderla come una battuta dalla forte carica risolutrice verso il ritorno al Bb7.

I jazzisti durante l'improvvisazione tendono quindi ad alterare l'accordo di F7, che diventa quindi un F7b9, per risolvere con maggior effetto sul Bb7. Possiamo quindi usare la scala superlocria di Fa:

Oppure la diminuita semitono-tono:

Spesso possiamo considerare questa quarta misura anche come un vero e proprio II-V che porta al Bb7 (quindi Cm7 - F7). Provate quindi ad improvvisare pensando così alle prime quattro misure:

Potete anche provare ad improvvisare espandendo il II-V, cioè:

Provate tutte le soluzioni, fate attenzione all'effetto sonoro che ne deriva, e scegliete di volta in volta l'approccio che più si adatta alla vostra improvvisazione.

Le battute 5 e 6 sono quindi caratterizzate dall'accordo di Bb7; alla battuta 7 troviamo F7 che è seguito da un D7b9 (battuta 8).

Questo accordo alterato (anche in questo caso useremo la superlocria di D7 oppure la sua diminuita semitono-tono) ci consente di preparare con una notevole tensione il II-V delle battuta successive: un Gm7 e C7 che ben conosciamo.

Troviamo per finire un turnaround F7 – D7 – Gm7 – C7.

Come avrete intuito, anche all'interno della struttura del blues maggiore è possibile mettere in pratica tutti gli studi precedentemente effettuati sui II-V-I.

Vediamo quindi un esercizio per lo studio delle scale relative alla struttura armonica appena descritta:

Concentratevi su questa tonalità e passate in seguito a quella di Bb7, trasportando l'esercizio precedente. Come detto all'inizio, Fa e Si bemolle sono le tonalità più suonate, ma lo studio del blues in tutte le tonalità non potrà che essere di grande aiuto allo sviluppo delle vostre capacità improvvisative.

Qui di seguito trovate un breve elenco dei temi di blues maggiore maggiormente suonati, che sono ovviamente da conoscere a memoria:

- Billie's Bounce
- Now's The Time
- Au Privave
- Blue Monk
- Straight No Chaser
- C Jam Blues
- Tenor Madness

Per lo studio in questione è a mio avviso fondamentale un lavoro di trascrizione di assoli; trascrivete quindi le improvvisazioni di jazzisti di qualunque strumento e studiatene frasi e modi di interpretare le 12 misure del blues.

Infine, parlando di blues e flauto, è impossibile non citare il celebre "Flute Book of the Blues" di Yusef Lateef. Si tratta di due piccoli volumi contenenti esempi di assoli sulle strutture del blues maggiore e minore, in tutte le tonalità, scritti dallo stesso Lateef. Vivamente consigliato!






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Data pubblicazione: 15/03/2009

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