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Dal sesto grado di una scala maggiore trae origine il modo eolio o eolico, intraprendere qualsiasi discussione su di esso potrebbe apparire a questo punto pleonastico, giacché, ad occhio (e non solo), sembra coincidere perfettamente con la scala minore naturale, ciononostante è importante sezionarlo a dovere. La scala modale eolia o eolica, custode di questa qualità intervallare: T sT T T sT T T
è "lapalissianamente" di tipo diatonico, ossia è formata da 7 intervalli di seconda
congiunti (uno di seguito all'altro). Come il dorico è un modo minore, l'intervallo fra
il suo primo grado e il suo terzo, infatti, è di un tono e mezzo; fra il settimo e il primo,
invece, la distanza è di un tono, si determina pertanto la cosiddetta sottotonica. L'eolia puoi
pensarla, per suonarla rapidamente, come una scala minore naturale vera e propria, o come una
successione diatonica avente le stesse alterazioni di una scala maggiore situata una terza
minore sopra; G eolia stessi accidenti di Bb maggiore (Bb e Eb)
Prendi a modello la scala maggiore di C; il modo eolio sulla medesima sarà originato da A,
l'accordo da suonare su questa scala è Am7. Estendi quest'ultimo fino alla tredicesima alle
note A-C-E-G (Am7) schiacciate contemporaneamente dalla mano sx aggiungi, con la
dx, la nona B, l'undicesima D, la tredicesima F, in "soldoni" una triade
diminuita di B. La nota B rispetto ad Am7 è la nona maggiore, D l'undicesima giusta, F la
tredicesima minore (b13); ti rammento che se la nona e la tredicesima sono maggiori e
l'undicesima è giusta, di fianco all'emblema dell'accordo di partenza (in questo caso Am7) non
si segnala nulla, quando una di queste condizioni varia, il cambiamento deve essere indicato
nella sigla; nell'eolio la tredicesima è minore il simbolo che lo rende riconoscibile sarà
(nel nostro caso) Am7/b13.
ho assicurato che F è la b13 di Am7 sai, per quanto asserito nel
capitolo dominati
secondarie (n° 20), che il Am7 può essere sostituito da A7, la scala eolia di A possiede
le note C, terza minore di Am7, F sesta minore di Am7, ebbene queste due note cambiano Am7
in A7#9/b13, se consideri C come B#, in pratica in A7alt. La scala eolia,
dunque, funziona alla perfezione in un turnaround I-VI-II-V se l'accordo di sesto grado m7
è detronizzato da un 7alt. Pochi sono i brani dove l'armonia eolia si è espressa nel pieno del suo fulgore, "Milestones" è una composizione di Miles Davis tipicamente modale, incisa nella seduta di registrazione del 2 aprile 1958 a New York con il sestetto di cui era il leader, composto da: Cannonball Adderley, John Coltrane, Red Garland, Philly Joe Jones, Paul Chambers e lui stesso. Il pezzo rivela nel bridge, della durata di 16 battute, un clima tipicamente eolico (A eolio) nonostante il contrabbassista Paul Chambers, attraverso un pedale ossessionante di E, tenti di far assumere all'armonia un sapore palesemente frigio (tempo al tempo!). "Milestones" vecchio si riferisce ad uno scritto antecedente tipicamente bop, sempre di Miles, dove di modale c'è ben poco, nel file in real audio suona il sassofonista Joe Henderson, la sua interpretazione è smaccatamente fuori dall'ordinario. Presta attenzione, quindi, quando conversi con un interlocutore di "Milestones", a non parlare con lui in un'altra lingua. Dopo queste deviazioni intellettuali torna al tuo terreno di sperimentazione: il rhythm
change. Se in questa settimana ti sei allenato su "Oleo", metabolizzando a memoria
la progressione armonica ed il tema, puoi incominciare, sui suoi tre turnarounds delle A,
a testare il modo eolio. Tieni presente che l'accordo di VI grado, Gm7, deve diventare
G7alt; il modo eolio di cui ti servirai è G eolio. Con la mano sx accompagnati con
gli assi di Bud Powell, con la destra cerca delle linee melodiche utilizzando l'eolio nei
turnarounds, la scala di Eb maggiore o la
scala blues di G nel II-V-I ( |II Fm7 V Bb7 | I Ebmaj7 Eb-7 | ), la
triade superiore dorica su Ebm7.
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