Forse è il disco della "fuga dei cervelli musicali" italiani in Francia.
Aldo Romano,
Francesco Bearzatti,
Flavio Boltro.
Tutti all'unisono in questo lavoro. E ciò dovrebbe farci riflettere sui motivi di
tale exeat. Ma, al di là delle polemiche, è la revanche delle atmosfere
francesi perdute, impregnate di jazz. Di un jazz coinvolgente, caldo. Un trait
– d'union tra la cultura dello chansonnier e le sonorità jazz mittle europee.
Nasce, quindi, un naturale disimpegno sonoro che, in questo caso, è tessuto
con alta professionalità. Un lavoro scevro da leziosità, coerentemente descrittivo,
lucidamente teso ad una ricerca che ben coniuga sentimento e professionalità.
La catarsi di Aldo Romano sfiora, accarezza e fa propria le melodie
di Trenet (Les enfants s'ennuient
le dimanche), di Leo Ferrè nell'intensa
St Germain des Près e nell'impareggiabile
So in love di Cole Porter.
Si ascolta nell'espressionismo che trasuda dall'esecuzione di
The End of Love Affair,
con il dettare tra la voce di Romano e le strutture costruite dalla chitarra
di Nelson Veras.
Le melodie che Aldo Romano ha sempre tessuto con il suo cantabile
drive, si materializzano nella voce e trovano ampio respiro anche nelle sue composizioni.
Sans un mot,
Les papillons de nuit,
Rue de Donai profumano
di Francia supportate da quell'orchestrale nostalgia che Jean Claude Petit
è riuscito ad imprimere.
Arrangiamenti raffinati che vedono impegnati anche lo stesso
Bearzatti
e Rita Marcotulli.
L'intervento compositivo di Nicky Nicolai, in combine con il leader,
genera un brano sfizioso, suonato con sicurezza e cantato con classe da Carla
Bruni, seppur senza pretesa alcuna. Un brano radiofonicamente spendibile, ma
che al momento non è diffuso, almeno in Italia. Peccato, perché accosterebbe a delle
sonorità facilmente udibili, senza cadere nella deprimente commerciabilità di alcuni
pseudo crooner tanto osannati dai media.
L'amore di Romano per le note "eterne" di
Estate di Bruno Martino,
si era già materializzato anni orsono ed ebbe il suo apice nell'esecuzione canora
due anni fa a Copenaghen. Ora, trova la sua piena interpretazione vocale sostenuta
dal rapsodico pianismo di Baptiste Trotignon.
Le luci, le ombre, i colori dei bistrot, baciano ogni singola nota di
questo album. E non potevano mancare le flautate note di Michel Legrand. La sua
Le Vals de Lilas apre
le porte ad un emisfero sonoro privo di tagli temporali. Quasi l'emblema di questo
lavoro che si estranea dal tempo e, anzi, rimarca l'inutile incedere dello stesso.
Aldo Romano ha ceduto le bacchette, le spazzole e i tamburi alla creatività
di Andrè Ceccarelli, che lo ricambia con una solida prestazione e con scelte
ricche di varietà di tocco e di sonorità sempre accorte.
I fraseggi di
Bearzatti sono sempre elegantemente inquietanti, ariosi ed al
contempo concisi, tanto da esaltare la poetica del frammento.
Così come gli interventi di
Boltro,
liberi da stereotipi e sempre opportunamente pungenti.
L'incedere riflessivo del contrabbasso di Remi Vignolo, completa
un ensemble arricchito dall'orchestra diretta da Jean Claude Petit. Un combo
che ha inteso celebrare le varietà timbriche, così soffuse, di Parigi e mescolate
o semplicemente accostate all'identità jazzistica profondamente conosciuta dal Nostro.
Da ascoltare sorseggiando un ottimo cognac Fins Bois. Da riascoltare
con una Galoises tra le labbra, magari senza filtro.
Alceste Ayroldi per Jazzitalia
