Jazzitalia - Recensioni - Sandrine Monlezun: Don't Take My Head
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            DIMONTE Pippi (contrabbasso)
            FINOCCHIARO Franco (contrabbasso)
            GAETA Walter (pianoforte)
            INTUITION QUARTET (gruppo)
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            MAZZA Giovambattista (chitarra)
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            SILVA JOLY Raquel (chitarra)
            SIRAGUSA Nino (chitarra)
            THE JIM DANDIES (gruppo)
            VISCARDI Paolo (chitarra)
Sandrine Monlezun
Don't Take My Head



Art Dealer (2013)

1. Impro #1
2. Suite mauritanienne
3. La Tisserande
4. Tel Aviv beach, Winter 74
5. Poème de Bulleh Shah
6. Impro #2
7. Mon enfant
8. Deux haïkus

Sandrine Monlezun - composizione, voce, sintetizzatore microKORG
Théo Ceccaldi - violino, cori (2, 3, 4, 6, 8)
Meivelyan Jacquot - percussioni, cori (2, 3, 4, 6, 7, 8)
Mathieu Schild - contrabbasso (2, 3, 4, 6, 8)
Efrèn Lopez Sanz - ghironda (5)
Abdoulaye Traoré - chitarra acustica ed elettrica (2, 7)
Geoffroy Tamisier - tromba (3, 4, 8)
Raphaël Merlin - violoncello (3)
Kutle Khan - voce, karthal (5)
Nathoo Lal Solanki - nagara (5)
Lucas Gillet - basso (2, 3)
Smail Benhouhou - bendir..., karkabou, cori (2)
Awena Burgess - Mukaddas Mijit, Bouzhigmaa Santaro, Catherine Merle: coro (2, 5)


Un taccuino di viaggio colmo di narrazioni sonore. Pagine di musica e voce che materializzano, in filigrana, paesaggi, climi e traiettorie migranti offrendo, come una mappa, le coordinate per non perdersi tra suoni e suggestioni.

"Don't Take My Head", album d'esordio da solista di Sandrine Monlezun, sembra riscrivere in musica il percorso dell'artista, che dalle piccole voci del coro di Radio France, gli studi di etnomusicologia, i cori bulgari, giunge alla world music. Viaggi e contaminazioni che profumano anche questo album. Come nella "Suite mauritanienne" e il "Poème de Bulleh Shah", dove drums e nagara riverberano come passi su una terra bruciata dallo stesso sole. Tramonti d'Africa nella chitarra di Abdoulaye Traoré che, con la voce della Monlezun, si fa ‘culla' in "Mon enfant". Voce che a volte duetta col sintetizzatore e i suoni distorti dell'elettronica, e altre si moltiplica nei cori. Un diario che sfoglia culture diverse, intrecciando note originali con parole spesso dimenticate, inseparabilmente, come luci e ombre. Così sonorità mauritane fanno danzare l'Africa nel lamento pashtun dei campi di rifugio, la ‘seta' del violoncello è trama per il canto cinese de "La Tisserande"; in "Tel Aviv beach, Winter 74" la voce distorta affila ancor più i versi graffianti di Raquel Chalfi sul dopoguerra in Kippur. Una ricca compagine di strumenti tradizionali ritma i versi sufi di Bulleh Shah e quelli haiku di Bashô e Ransetsu. Impossibile costringere in associazioni lineari l'ampio ventaglio sonoro che, dalle pagine fitte, fa inevitabilmente scivolar via frequenti variazioni stilistiche, imprevedibili anche nello stesso brano. La Monlezun non smette di raccontare, nemmeno nelle due raffinate "Impro", pagine fuori brossura di questo lungo viaggio.

Esordio che prelude a nuove partenze, a nuove culture da accogliere e - neanche a dirlo - a nuovi diari sonori da scrivere.
 
Simonetta Salinari per Jazzitalia







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Data pubblicazione: 28/05/2014

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