Se si suona con coinvolgimento, se la musica spicca il suo volo densa dell'intimità di chi l'ha prodotta, quando giunge all'ascoltatore non può non farsi notare. E' come osservare con i propri occhi una storia, ce ne sono tante, tutte uguali, ma se se ne riconosce l'autenticità allora si rimane, a propria volta, coinvolti. E' ciò che capita ascoltando lo scontato disco di Giulio Stracciati. Già, scontato come potrebbe essere un qualsiasi lavoro che si presenta con un trio chitarra, contrabbasso e batteria e con una sfilza di standard suonati ovunque e da chiunque. L'ascolto quindi deve necessariamente mettere da parte la pretesa di percepire novità, idee geniali che facciano gridare al miracolo, sarebbe controproducente e non sortirebbe effetti positivi. Se invece ci si pone dinanzi a questo album con rilassatezza e con il "semplice" proposito di voler ascoltare un buon jazz ben suonato allora si potrà ascoltare una musica fluida, articolata secondo gli stilemi classici rispettati ed assimilati in modo molto adeguato, con un ottimo controllo dinamico e dei suoni, con una padronanza di linguaggio ragguardevole e, perchè no, con delle invenzioni estemporanee che lasciano anche spazio a sprazzi di novità piacevoli come l'arrangiamento di My Funny Valentine, l'interplay di Memories of Istanbul, i momenti con la chitarra classica di Ouverture e Folk I.

Il chitarrismo di Stracciati fa riecheggiare fraseggi della scuola di Mick Goodrick, Joe Diorio, basati innanzitutto sulla elevata pulizia delle note, l'uso delle dita, i rapidi spostamenti tonali che rendono meno scontate le soluzioni adottate, lo sfruttamento delle triadi, l'andamento obliquo delle frasi. Poi c'è il senso del respiro, il suono della chitarra che, come una voce, rispetta un'esigenza fisica, quella di prendere fiato, principio di cui il grande maestro è Jim Hall e che Stracciati ha assimilato riportandolo in modo naturale nel suo modo di suonare senza perdere in virtuosismo, anzi, riuscendo a prendere velocità in modo molto più consistente ma senza affanno, quindi con timing notevole. La capacità di attendere che il suono abbia finito il suo corso, la mancanza di fretta, possibili grazie a molta tecnica nel tocco, alla solida consapevolezza delle dinamiche disponibili. Ma tutto questo vuol dir poco o nulla se poi non lo si condisce con quell'ingrediente citato all'inizio: l'intimità, la propria anima musicale che rende il tutto comunque unico, forte di un'identità che anche se può tardare dal punto di vista prettamente stilistico (impresa oggi titanica!) sicuramente non manca dal punto di vista della musicalità, del gusto e dell'impronta impressa al suono globale.

Il merito quindi di "Free Three" è nell'essere riuscito a trasmettere, ad arrivare, a non restare lì, nel lettore, a suonare senza che l'ascoltatore se ne accorgesse. Al contrario cattura l'attenzione, impone la ricerca del silenzio per potersi far ascoltare meglio. Altro merito è quello di aver offerto a chi scrive (e speriamo davvero a tanti altri) l'opportunità di conoscere la raffinatezza di un batterista come Piero Borri, eccellente, fondamentale nel permettere che Stracciati abbia potuto esprimersi nel modo descritto e la possenza e precisione dell'ungherese Janos Egri al contrabbasso. Due musicisti che hanno contribuito in modo determinante al raggiungimento del suono globale, risultato a cui ogni trio ha il dovere di ambire.

Good for you, Giulio!
Marco Losavio per Jazzitalia