Jazzitalia - Recensioni - Massimo De Mattia Quartet: Hypermodern
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Otto concerti per il ritorno nel Napoli Jazz Winter. Un cartellone di respiro internazionale per la XII edizione della rassegna.

Pubblicato un nuovo testo da Antonio Ongarello dedicato a Scott Joplin: "10 Rags for Jazz Guitar" (trascrizione di "The Enterteiner").

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Massimo De Mattia Quartet
Hypermodern



Rudi Records (2014)

1. Lands Beyond
2. Hypermodern
3. Still Life Alive
4. Zeit
5. Proxemics
6. A Non-Place Odyssey
7. Entropy
8. Way Out

Massimo De Mattia - flutes
Giovanni Maier - doublebass
Luigi Vitale - vibraphone, marimba, percussion
Alessandro Mansutti - drums, percussion


"Hypermodern" fa pensare a qualcosa di avveniristico, a una presenza massiccia e indiscriminata di materiali tecnologici. Niente di tutto questo. Massimo De Mattia torna, invece, a un quartetto acustico e, dopo gli ultimi dischi, "Black Novel" e "Trilemma" drumless, se così si può dire, inserisce due strumenti a percussione. Oltre ad Alessandro Mansutti, alla batteria è Luigi Vitale al vibrafono a ricoprire il doppio ruolo ritmico e armonico. Completa il gruppo Giovanni Maier, bassista eccellente, adattissimo al modo di concepire la musica del leader pordenonese.

I temi dell'album sono zigzaganti, si ondeggia da intermezzi free bop ad atmosfere libere come il vento, prive di una evoluzione verso climi più jazzistici, a un camerismo spinto, fuori da qualsiasi reminiscenza accademica, fino a puntate nel funky, portate avanti con parsimonia. E' il flauto a indicare la rotta fra i flutti di un mare mosso o in procinto di agitarsi. De Mattia sale su fino ad arrivare a note alte e precise, per scendere, poi, più giù, a suoni impuri, moltiplicati. L'uso dell'ipersoffiato movimenta alcuni brani, senza assegnargli necessariamente una parentela con il progressive rock. Il suo solismo è frammentato e ricomposto, penetrante e stringato. Luigi Vitale martella sul vibrafono costruendo contrappunti incisivi o riempiendo gli spazi a disposizione con un fare nervoso e conciso. Alessandro Mansutti costruisce un accompagnamento sfilacciato, smagliato, capace di cucire e ricucire ritmicamente i brani, grazie a interventi divergenti solo in apparenza. Maier è il signore del contrabbasso contemporaneo. Nel pizzicato fa vibrare le corde, producendosi in interventi possenti, caldi e intensi. Quando imbraccia l'archetto disegna frasi taglienti, o spesse e modulate, in grado di corroborare il discorso complessivo.

In sintesi, si assiste allo sviluppo di quattro percorsi solistici distinti che vanno a quagliare in modo coerente in una composizione globalmente significativa. E' questa la musica iper-moderna o postmoderna? Difficile a dirsi. Siamo piuttosto di fronte ad una proposta con agganci riconoscibili nel jazz degli anni sessanta, fra i fermenti della New Thing agli albori, proiettata verso una nuova libertà espressiva che si svincoli da una posizione troppo accondiscendente verso il progresso e la modernità e indichi, per contro, i suoi aspetti negativi, le sue criticità.

Gianni Montano per Jazzitalia







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Data pubblicazione: 28/09/2014

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