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(SLAM Records 2009)
Hot Tune
Magique


1. Zoncolan - 6:18; (#) (§)
2. Grey and Pink - 5:23;
3. Inverno - 4:18;
4. Istvan - 5:36; (*)
5. Bar - 5:35; (§)
6. Magique - 6:58;
7. Hot Tune - 6:55; (*)
8. Blue Bridge - 4:04;
9. Odwalla (Roscoe Mitchell) - 3:40;
10. Blue Matz - 3:08.

Tutte le composizioni sono di Alberto Popolla, escluso "Odwalla" di Roscoe Mitchell.

Alberto Popolla - clarinetti
Andrea Moriconi - chitarra elettrica
Roberto Raciti - contrabbasso
Claudio Sbrolli - batteria
(*) Marilena Paradisi - voce, traccia 4 e 7
(§) Eugenio Colombo - sax soprano e flauto, traccia 1 e 5
(#) Errico De Fabrtiis - sax tenore, traccia 1





A
vanguardia. Questo è il contesto nel quale si muove questa interessante formazione capitanata da Alberto Popolla, clarinettista e compositore che procede nel solco della "tradizione d'avanguardia" - e non sembri un ossimoro! – che partendo da maestri come Eric Dolphy ed Anthony Braxton, prosegue tenendo costantemente presente la lezione dell'Art Ensemble of Chicago. Non a caso uno dei brani più significativi dell'album è la riproposizione di "Odwalla" firmato da Roscoe Mitchell.

Un altro riferimento "classico" lo possiamo ritrovare nel Jazz-rock inglese degli anni settanta, ma anche nella breve ma significativa "svolta elettrica" di Ornette Coleman nel suo periodo Prime Time. La chitarra elettrica di Andrea Moriconi, ricrea un tessuto "rock", spesso straniato e distorto, quasi uno sfondo scenografico di atmosfere metropolitane da città post-industriale.
Gli illustri ospiti arricchiscono di sfumature preziose la materia sonora: Eugenio Colombo, figura "storica" dell'avanguardia jazz italiana, suona il flauto in "Bar" e si produce in un ragguardevole assolo al sax soprano in "Zoncolan", il brano che apre il disco con l'arrangiamento per tre ance, con l'apporto di Enrico De Fabritiis al sax tenore.

Una menzione a parte per Marilena Paradisi: la vocalist romana, ormai definitivamente impegnata in una profonda ricerca sulla vocalità, porta alle estreme conseguenze il rapporto tra suggestioni emotive e limite fisico delle corde vocali, quasi a proseguire, sul versante femminile, la ricerca iniziata, e poi tragicamente interrotta, dal compianto Demetrio Stratos negli anni settanta. I suoi vocalizzi in "Istvan" e soprattutto nell'inquietante "Hot Tune" lasciano al tempo stesso ammirati ed attoniti.

Dobbiamo sottolineare che non si tratta un album "facile", ci troviamo di fronte ad un impatto musicale denso e compatto, che non lascia tregua all'ascoltatore, e che solo a tratti approda a pause melodiche, che culminano nei brevi dialoghi tra contrabbasso e clarinetto. Non è una novità per il jazz d'avanguardia che, indipendentemente dalla qualità dell'artista, risulta più direttamente coinvolgente in una esibizione dal vivo che non attraverso il media più "freddo" della registrazione su disco.

Avendo avuto la fortuna di ascoltare il gruppo in concerto abbiamo potuto apprezzare "de visu" la forte coesione tra i musicisti e l'approccio senza compromessi al materiale musicale. Dunque un meritato apprezzamento al coraggio ed alla coerenza degli artisti.

Roberto Biasco per Jazzitalia








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Data pubblicazione: 28/06/2009

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