Jazzitalia - Effetto Musica Ensemble Incontra Claudia Marss: Orfeu Negro
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PHILOLOGY, 2008
Effetto Musica Ensemble Incontra Claudia Marss
Orfeu Negro


1. Intro –
2. A felicidade (1)
3. Samba de Orfeo
4. O nosso amor
5. Cenas do Sol levante
6. Frevo
7. O nosso amor
8. Manha da Carnaval# 1
9. Manha da Carnaval# 2
10. Monologo de Orfeo
11. Cenas da Macumba

Claudia Marss - voce
Enzo Orefice - arrangiamenti, pianoforte, sinth
Gianluca Marino - chitarre
Stefano Saccone - flauto ottavino., sax soprano
Aldo Vigorito - contrabbasso
Giuseppe La Pusata - batteria

Special Guest Robertinho Bastos percussioni in 2, 3 5, 8

Coro di voci bianche dell'Istituzione Teatro Comunale Carlo Gesualdo di
Avellino diretto da Cinzia Camillo in 10.





C
inquant'anni fa, rielaborando una piece teatrale di Vinicius de Moraes, il regista francese Marcel Camus, portò nelle sale cinematografiche un opera che ebbe enorme successo. "Orfeo Negro" vinse la Palma d' Oro a Cannes e l' Oscar come migliore pellicola straniera. La critica odierna tende a sminuire l'importanza di quel film, che raccontava il mito antichissimo dell'amore infelice fra il musicista archetipico e l'amata Euridice, ambientandola in una favela di Rio, durante il carnevale. Il grande Meregehetti lo liquida con un misero punteggio di due stelline, forse con ragione. L' opera pare oggi un po'datata. Ma l'epoca in cui uscì era molto particolare, ricca com'era di grandi novità artistiche. L' anno prima, per restare in ambito brasiliano, era uscito Chega de Saudade, il disco con il quale Joao Gilberto inaugurava il filone della Bossa Nova. A scrivere la colonna sonora del lavoro di Camus furono due giovani musicisti carioca: Louis Bonfà e Antonio Carlo Jobim. Nella soundtrack c'erano pezzi come "Manha de Carnaval" e "A felicidade". Non è certo sbagliato sostenere che il successo mondiale della nuova musica brasiliana sia stato veicolato anche da Orfeo Negro. Del tutto opportuno quindi il bel lavoro appena pubblicato da "Effetto Musica Ensemble" e da Claudia Marss, che ripropone oggi, rendendogli l'omaggio doveroso, quella bellissima colonna sonora. Una "pura operazione culturale" come giustamente dice Paolo Piangiarelli nelle note di copertina del disco edito dalla sua Philology. "una ricostruzione appassionata e filologica".

All'ascolto, a dire il vero, l'opera del gruppo italiano e della brava vocalist carioca, ha caratteri diversi rispetto all'originale. Questa era infatti spesso intrisa di sonorità africane, non solo per la presenza di lunghe e selvagge sequenze percussive. Se prendiamo uno dei brani più celebri della soundtrack di Orfeo Negro, "O nosso amor", vediamo come Bonfà e Jobim lo abbiano di volta in volta affidato a una fisarmonica rauca, ad un coro di strada, ad un trombone e ad una tromba di intonazione un po' sporca ed imprecisa, africana appunto. (Quel "suono viola " di cui parlava Ellington). Nel disco originale si sente spesso la polvere della strada, se ne respira l'odore acre. Si avverte l'Africa rimasta, imprecisa e tumultuosa, nel sangue dei discendenti dei primi schiavi. Jobim e Bonfà utilizzarono nel loro disco anche una marchin band, oltre le sirene di navi e di autoambulanze, le voci di venditori ambulanti e lo sferragliare dei tram che si sentivano nella pellicola. Tutto era musica in quel vecchio film.

Effetto musica Ensemble propone invece, giustamente, una lettura più morbidamente jazzistica, più nitida e tornita, di quelle partiture. Giustamente perché il samba e le musiche afro-sud americane sono oramai patrimonio condiviso della comunità musicale globalizzata dei nostri tempi. Sarebbe stato inutile - e perdente - andare a ricreare ai nostri giorni ed alle nostre latitudini, atmosfere che non sono parte della nostra storia, della nostra sensibilità di europei. Quindi pianoforte e sintetizzatori al posto dei tamburi sfrenati, cristalline sonorità di flauti e sax soprano invece dei degli ottoni rudi utilizzati da Jobim e Bonfà Il tutto con qualche, perdonabile, eccesso di calligrafismo.

Una lettura diversa, più riflessiva meno concitata, non per questo meno sincera e meno ricca di saudade. Fra l'altro nel disco di EME, c'è un brano non presente nel disco originale, un bellissimo monologo tratto dalla piece di Vinicius in cui la voce di Claudia Mars trasmette la liquida, musicale malinconia della lingua brasiliana.

Un omaggio accurato ed intelligente, delicato e personale ad una cultura ad un epoca, quella fra gli anni 50 e 60, che vide rinnovarsi, non solo in Brasile, tutti i linguaggi musicali. Un epoca davvero lontana.

Marco Buttafuoco per Jazzitalia








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Data pubblicazione: 06/06/2009

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