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26ma edizione di Umbria Jazz Winter: nel cartellone i più bei nomi del jazz italiano e personaggi di culto del jazz americano. Una edizione che si segnala anche per alcune esclusive. .

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Esce il 19 ottobre "La Fenice", registrazione del concerto che Keith Jarrett ha tenuto a Venezia nel luglio 2006.

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            COLI Alessio (sax)
            D'AVERSA Vanessa (arpa)
            DI VEROLI Angelo (batteria)
            FABBRINI Franco (contrabbasso)
            FUMO Marco (piano)
            GALATRO Francesco (contrabbasso)
            LI VOTI Dario (batteria)
            MENEGOTTO Mauro (batteria)
            MUZZU Manuel (basso elettrico)
            NASONE Antonio (chitarra)
            PANTALEO Gianluca (basso e contrabbasso)
            PANTIERI Filippo (piano)
            PILATO Frank (chitarra)
            PISANELLO Donatello (chitarra)
            RAVERA Leo (piano)
            SIRAGUSA Antonino (chitarra)
            SIRAGUSA Nino (chitarra)
            SPARTà Gaetano (pianoforte)
Puul
Puul



Optical Substance (2014)

1. Ornella
2. Oitana
3. Havgul
4. Momina
5. Clelia
6. Loris
7. La Catalina
8. Nènè

Tim Harries - basso
Terje Evensen - elettronica


Da ascoltare in cuffia o, comunque, con un impianto stereo degno di tale nome. Puul, alias Tim Harries e Terje Eversen creano alchimie, effetti, sfumature e atmosfere che vanno ascoltate con attenzione; un camerismo elettronico che narra storie (di donne) con la voce scura e autorevole del basso di Harries (già al fianco di Brian Eno, Bill Bruford, Katie Melua) come in "Oitana", dove l'elettronica è solo all'orizzonte. Evensen (che presta i suoi marchingegni a John Paul Jones e Nils Petter Molvaer tanto per dirne un paio, squilla e schiaffeggia apparentandosi al rumorismo cageano in "Havgul" (perfetta per un film di David Lynch). Il bassista inglese pesa le note che diventano macigni scossi dalle folate di vento elettronico in "Momina". Ogni passaggio sa di onirico, sognante cesellato da pause argomentative ("Clelia"), o dall'immaginifico scenario elettronico sostenuto dal pulsare suggerito del basso ("Loris").

Non è tanto – e solo – la cura del suono che colpisce, ma il dialogo continuo fatto anche di pause e silenzi reciproci, l'interazione plasmatica tra i due che rende questo lavoro particolarmente affascinante.

Alceste Ayroldi per Jazzitalia







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Data pubblicazione: 09/02/2015

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